據介紹，“老烏貨”是威海民間對陶制器皿的統稱。因不添加化工原料，且不上釉掛彩，這些日用陶器多呈現灰黑色，故稱“老烏貨”。“老烏貨”傳統制陶技藝是一門源自威海本地的傳統技藝，手藝人一般挖本地的原生淤積土(俗稱：烏油膏泥)當作原料，后經過洗料、過篩、練泥、做坯等工序后，放入窯中低溫燒制即可。2023年，該技藝被列入威海市級非物質文化遺產名錄。

　　然而，承載著無數威海人記憶的“老烏貨”在當前已經成了徐安明嘴里的“小眾貨”。因為知名度較低，這些造型簡單、圖案粗獷的“老烏貨”逐漸被人遺忘，少有出售，讓徐安明感到十分惋惜。

　　徐安明是個“50后”，祖上有燒窯的經歷，他從小就在窯廠玩耍幫忙。在他的記憶里，每年年初，叔父兄長就和工人們進廠，修理場地、備柴集土、維修窯室，為正式燒制做好準備，開始一年的“老烏貨”生產。“我覺得這些老手藝就這么流失太可惜了，應該傳承下去。”徐安明說。

　　抱著對窯廠和“老烏貨”的感情，徐安明在退休后成立了自己的陶瓷藝術工作室，開始研究已快失傳的威海“老烏貨”燒制技藝，這一研究，就是十多年。

　　受原料的影響，陶器較容易出現重金屬超標的問題，這也成了徐安明近幾年研究的主要方向。他曾采集過幾十種陶土標本，逐一研究并檢測每種礦土的成分含量，然后再進行對比試驗，最后確定了最適合制陶的泥土。

　　“我從前年開始為這項創新技術申請專利，希望能在傳承的基礎上進行更多改善。”技術創新后，怎么提升“老烏貨”的知名度仍然是困擾徐安明的難題，“一開始這些陶器的銷售狀況并不好。”

　　讓徐安明感到驚喜的是，參加進博會后，這個縈繞在他心頭的難題似乎得到了解決，“一開始我是不太敢參加的，覺得參加這種規格的展會，成本難以承擔，也不敢保證效果會怎么樣。”

　　重重猶豫下，徐安明還是決定冒險一試，選擇帶上十幾款“老烏貨”奔赴上海參加進博會。讓他驚喜的是，初次參展的效果遠遠超過了他的預期，“我一下子接待了很多有合作意向的客戶，訂單也多了不少，一些其他省份的代表團也和我們預定了產品，進博會真的是個大舞臺啊！”

　　進博首秀的成功讓徐安明欣喜不已，因此他很早就決定要參加第七屆進博會。今年，他帶上了新設計的“老烏貨”來到進博會現場，“我特意為這屆進博會準備了新品，這次心中充滿了期待，效果也的確很好，我決定明年再來。”

　　據徐安明介紹，通過參加進博會，被他視作“小眾貨”的威海陶器獲得了更大的曝光度，受到了更多消費者的喜愛，“現在的訂單比之前多了不少，已經不局限于威海地區了，感覺‘老烏貨’走得更遠了。”(完)